台湾经济与中国深度连结的后遗症，国人已耳熟能详，就是资金、人才与技术遭其磁吸，导致产业空洞化、薪资成长停滞、失业率攀升。然而，文化、思想的入侵，却常在无形中进行，令人无从防备，但又影响重大且深远。文化、思想乃精神堡垒，一旦被中国瓦解，必然造成敌我意识崩解，台湾人将被中国化，成为它的精神奴僕，长此以往，中国对台即使没有併吞之名，却已实质主宰台湾了。
中国湖南卫视日前举办「我是歌手」歌唱比赛，参加的歌手、演唱的歌曲多数来自台湾，掀起收视长红。总决赛当天晚上，台湾部分有线电视台甚至暂停既定节目，以播报新闻名义全程LIVE转播。而之前红透半边天的中国宫廷剧「后宫甄嬛传」，也在台湾电视台一再重播，一些台词「贱人就是矫情」等，也成了台湾社会的流行语。突然之间，中国流行文化铺天盖地而来，彼此之间的文化思想、界线好似瞬间崩塌，逐渐朝向一体化发展。这种现象有人从影视与文化创意的角度，分析两岸流行文化实力的消长，但吾人宁可视之为一种经济现象，由此衍生而出的文化入侵。换言之，中国流行文化的版图快速深入台湾社会各角落、客厅、办公室，佔据重要的媒体版面与频道，乃是经济力消长的反映。台湾之所以对这些事物缺乏防备的能力与意识，基本上是经济已逐渐受到中国宰制的一种结果。
共产主义是唯物论，文化、思想与意识形态是上层建筑，下层建筑则是生产方式与经济形态。因此消灭敌人最有效的策略就是渗透其下层建筑，控制了它的经济之后，上层建筑的文化、思想也会随之改变，而上、下层建筑皆已中国化之后，台湾挂什麽招牌已无关紧要。实际上，近年来中国对台策略的改变，係遵循此一理论而铺陈，不再强调政治、军事与外交的施压，而是从经济层面着手，以笼络施惠为诱饵，逐渐扩大其对台经济影响力。等到经济受其主宰制约后，文化、思想的入侵便接踵而来。这种策略可归纳为两个主轴︰「打台湾」不如「买台湾」；与其在前线决战，不如「入 岛、入户、入脑」。
而中国对台策略的转变，完全符合了不同时期台湾经济对中国倾斜的程度与特质。早期台商西进带走了资金、人力与技术，此刻中国为了就业与经济发展，有所求于台湾，乃以种种优惠吸引台商。如今，中国经济趋缓、劳动成本上升，「生产基地」不复往昔的吸引力，于是改以庞大市场与内需，製造另一个泡沫，让更多的台湾人在经济衰退的生存困境中，找到逐梦的题材，纷纷投入中国市场。包括企业、个人，甚至艺人，都各自编织他们的中国梦。
台湾只有二千三百万人，缺乏足够的胃纳量，而中国拥有比台湾大约五、六十倍的人口，如此庞大市场，节目製作的预算与艺人酬劳，均数倍于台湾的同业，自然能够吸引台湾艺人争相前往淘金。而台湾的节目则因缺乏足够的市场与需求，只得紧缩预算，乃导致节目日益庸俗化，品质低落的恶性循环，拉大了台湾与中国之间流行文化实力的差距。故而，台湾影视名星往中国发展，以及「我是歌手」、「后宫甄嬛传」深入台湾，并非台湾的文化创意输给了中国，而是经济规模远远小于中国的必然结果。
台湾投资中国金额估约二千亿美元，约百万名台商长居中国，出口订单一半在中国生产，艺人、歌星也以到中国拍戏商演，为主要收入。中国方面，则有愈来愈多的企业进驻台湾，观光客到台湾年约二、三百万人次，并以契作、收购方式拉拢台湾农民，可说一步步与台湾建立全面性的「金钱连结」关係。「金钱连结」比虚幻的民族情感更有影响力，像狗链一样套着台湾，使得台湾不自觉的被它牵着走。由此观之，「我是歌手」、「后宫甄嬛传」当下引发的议论，多属表面现象的探讨，其实它是现阶段台湾与中国「金钱连结」关係的警讯，正视它，才能防患于未然，找到脱困的出路。
