2001年至200７年，她曾负责柏林电影节中国区选片工作，并自此和柏林电影节结缘，几乎每年都来。本届电影节期间，她通过邮件和记者进行了对话：
柏林电影节选（华语）片的标准和机制是怎样的？
——柏林电影节对选片并没有明确的成文标准。我的个人体会是比较关注创新和社会性的电影创作，尤其是支持对艺术和社会有系统思考、鲜明主张的电影人才，不拘一格。
就选片机制来说，电影节每个单元都不太一样。主竞赛单元的选片委员会一般由７到８人组成；其他单元的选片一般以单元负责人为主导，在环球选片旅行中不断充实入选影片。电影节在全球每个地区还有自己的顾问代表，独立灵活运作，主要负责推荐和初选的工作。
从您当年的选片经验来看，中国与西方电影最大的差异或差距在哪里？
——在柏林电影节上出现了不少获奖的中国导演作品，如同很多欧洲艺术电影一样，很多也是以“人”为出发点，社会批判性和艺术性兼具，但是离大师级作品可能还是少一些收放自如、如同皮肤呼吸般的电影质感以及电影语言创新。
中国电影和西方电影的概念是人为划分的，全球化背景下关于差异和差距的讨论，可能不如合作交流来得更有意义和更有积极建设性。比如近年来伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米和法国、意大利、日本不同文化语境下的专业合作，非常有挑战和带来惊喜。
中国电影怎么才能在欧洲市场取得成功？
——人算不如天算。目前取得相对“成功”的中国电影大多在法国艺术院线。除了电影质量和鲜明个人风格作为保证之外，与国际发行体系的合作交流日益重要。从项目策划、筹资阶段就要与国际合作方展开全方位的交流、互动和相互支持，这方面贾樟柯团队、娄烨团队的构建模式和长期运作专业经验值得参考。
柏林电影节的电影一向偏“冷”，电影节却能经久不衰，为什么？
——电影“冷”是从娱乐性上来说，柏林电影节更体现出德国民族的严谨思考和社会责任，当然这也与德国的人文教育以及电影教育体系密切相关。柏林观众的多年支持和大规模互动参与，是柏林电影节的最大特色和魅力之一，2013年，柏林电影节吸引观众约4７．5８万人次，在世界电影节中名列前茅。（新华社记者文史哲）
